在中国的戏剧中，比较火的有昆剧、豫剧（豫剧内分豫剧、曲剧、越调、道情等）、京剧、川剧、黄梅戏、二人转等。每个剧目都有上百年的历史，在各地都拥有众多的粉丝量。
先说京剧，京剧在中国的历史还是比较早，影响很大的剧种。它以北京为中心，遍及全国各地。
说到京剧的起源，它是在清代乾隆五十五年起，原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春等多以安徽籍艺人为主的四大徽班进京之后，和来正湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，最终形成了京剧。
而京剧有一个很显著的特征，他的念唱做打，都是以北京方言为基础的。
京剧产生了许多的表演艺术家，比如说谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳、杨小楼、余叔岩、程砚秋等艺术家，也产生了许多女性艺术家，比如说梅兰芳的红颜知己，后来嫁给了上海滩黑道大亨杜月笙的孟小冬等。
由于京剧地处京师，得到了许多王公贵族，风雅文人的追捧与喜爱，连宫里的太监都会唱一几个曲目，以便给宫里的贵人表演。
这一点，就不是其他的剧种可以比得上的。
从调子上来说，京剧就是阳春白雪，高高在上的剧种。
但随着社会的发展，娱乐的多元化，尤其是电影、电视的出现，抢了京剧的不少风头，导致京剧的风光不在。
当然，京剧所处的环境，决定了它的剧目多是一些才子佳人，王侯将相之类的。比如说《白帝城》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《玉堂春》、《凤还巢》之类的。
熟悉中国人文历史的人，哪怕没听过，一看这些剧目的名字，就会猜想到讲的是什么故事。当然，也有一些样板戏，比如说《白毛女》、《赵一曼》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》等，只不过随着WG的结束，这些样板红在京剧中渐渐稀少。
再说豫剧。与高大上，演唱的对象是京中的王公贵族，八旗子弟，文人墨客的京剧相比，豫剧一开始走的就是下里巴人的群众路线。
豫剧的来源，一种说法是明末的秦腔与蒲州的梆子传入河南之后与当地民歌、小调相结合而成。一种说法是由北曲弦索调直接发展而成，这两种说法具体哪一种更精确，目前也没有定论。
京剧进京的时候，豫剧也已经流行，在乾隆年间的一些文献记载，比如说《歧路灯》《札县志》中就有相当的记载。当时梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆罗卷”。豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在朱仙镇、徐门在开封东面的清河集，开办科班授业。
发展到现在，豫剧已经是河南地方戏的统称，比如说曲剧、豫剧、越调、道情等唱法均已归入豫剧，在河南及周边地方开花结果，百花齐放。
由于受众的不同，豫剧除了一些传统的王侯将相，风流才子，四大名著改编的，还有一些根据演义故事改编的，比如说《隋唐演义》《杨家将》等故事改编的。
甚至由于区位离京师这种政治中心比较远，甚至还会将一些公案小说《包公案》《卷席筒》《风雪配》等故事搬上了舞台。
解放之后，随着样板戏的流行，京剧有的剧目，豫剧也有，并且到了地方之后，为了适应本地人的爱好，都将台词进行了改编，变得更加琅琅上口，通俗易懂。
也有一些戏目，比如说马金凤老师的《穆桂英挂帅》，就曾经被梅兰芳先生改编了台词与唱腔之后，搬上了舞台，成为他的代表作之一。只是不知道当时梅老师有没有向马老师交过版权费。
随着社会的发展，豫剧很接地气地创作出许多符合时代要求的剧种，比如说为了响应妇女解决，常香玉老师的团队就创作出了《花木兰》等许多人都会唱片段，“谁说女子不如男”这一段，在春节晚会，在一些学校单位，都是表演的主打节目。
上山下乡期间，河南豫剧团创作出群像戏《朝阳沟》，讲了一对青年男女支援上山下乡运动，自愿到农村工作生活的故事。里面的人物，鲜明生动，又接地气，得到了群众们的一致好评。到现代为止，依旧是相关比赛的经典曲目。
崇尚自由恋爱，豫剧有《小二黑结婚》，有应该是创作于民国的《李豁子离婚》等曲目。
到了改革开放时期，又出现了《倒霉大叔的婚事》等剧目，除了舞台剧，还改编出许多的戏剧电影，在地方上捧红了许多艺术家，当年《倒霉大叔的婚事》一经播出，万人空巷。
甚至到了现代，也有许多新的豫剧曲种和电影在创作，比如说木子君前几年回老家，在村委大院，就看了半部讲新农村建设、住房拆迁的豫剧电影。
总之，从一开始，豫剧就很接地气。剧目接地气，讲的是身边的故事，比如说《七品芝麻官》就是发生在登封的故事。《朝阳沟》在河南就有这个地名。
表演接地气，除了一些京剧都有的生、旦、净、丑四种角色固定模式之外，为了适应现代戏，还有一些不画脸谱的改变。而豫剧艺术家的表演也很接地气，有的诙谐，有的可爱。就像我们身边的人一样。
而唱腔上，豫剧的唱念做打，则是以河南地方方言为基础，相对于京剧的辞藻优美，豫剧的台词更通俗易懂。
再说了，一部中原河南历史，半个中国历史！河南丰厚的历史文化基础，也给豫剧的发展提供了丰富的素材。
京剧VS豫剧，哪一个更厉害
从以上对两个剧种的说明，我们已经看了出来。
京剧是高高在上的，阳春白雪一样的表演。他当初的受众主要是京中的王公贵族，八旗子弟，文人墨客。在清朝、民国甚至是解放初，对于他们来说，京剧是为数不多的表演形式，自然有了大量的粉丝。
但优势也是劣势，京城天子脚下，是中国的文化艺术中心，也是时尚的前列。
随着社会的发展，各类艺术形式进入中国，尤其是随着电影、电视的发展，戏剧由于太过僵化，已经是粉丝越来越少了。而目前，已经成为国宝一样，需要被保护的对象。
而豫剧也有同样的困境，随着社会的发展，电影电视的冲击，豫剧已经不是青少年最先的娱乐选择。
但豫剧有一个特征，接地气，会随着时代的发展而发展。解放后，豫剧创作出许多新兴的，适应社会发展的曲目，更加灵活的表演形式，吸引了大量的粉丝。
再有，由于地域的原因，河南及周边地区对时沿的接受速度，慢于北京地区。河南作为一个农业大省，有着大量的文化水平不高的中老年人，对他们而言，豫剧还是最好的表演形式。
另外，豫剧的从业者，他们不像京剧表演艺术家高高在上，有津贴可拿。他们大多数都是自主营业，自负盈亏，为了经济收入，他们能够深入农村一线，给那些老人带去欢乐，他们更懂得市场，所以在民间的生存能力，要比京剧强一些。
所以，从个人的角度认为，京剧火不过豫剧，这也是不争的事实。
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